Eduquemos el Oido
Diccionario Esquizofónico
Glosario de términos relacionados con la radiodifusión, el sonido y la producción radiofónica.

Definición
A cappella

Se define de esta manera a la música coral sin acompañamiento de instrumentos.

   
Acusmática

Se denomina así a lo que se oye sin ver la Fuente sonora (se define como cualquier objeto físico mientras está emitiendo sonido)de la cual que proviene el sonido.

 

El término acusmática tiene origen en una técnica pedagógica utilizada por el filósofo griego Pitágoras, quien para incrementar la efectividad de sus enseñanzas hizo que sus alumnos escucharan sus discursos tras una cortina; para que de esta manera sus palabras adquirieran fuerza y se desvinculasen de su propia imagen. Es probable que el filósofo pensara que sus oyentes solían prestar mas atención a sus gestos que a sus palabras y por eso ingenió esta modalidad que posteriormente se dio en llamar acusmática

   
Acústica Denominaremos acústica a los diversos tratamientos que conferimos al sonido, es decir cuando lo aceleramos, lo aletargamos, lo filtramos, etc.

La acústica es un elemento que nos permite estudiar con precisión las Formas sonoras (las formas sonoras son cualquier sonido que es identificable y reconocible a través de alguna de sus características acústicas) dando sentido a los sonidos según como son escuchados e interpretados.
Este estudio del sonido y sus interpretaciones es estudiado por la disciplina de la psicoacústica, es decir, la suma de la acústica con la psicología de la percepción; esta disciplina está esencialmente vinculada  con la producción audiovisual.

Los sonidos se describen generalmente en términos de:
Tono
Timbre
Volumen
Duración.

Cada una de estas características de un sonido tiene sus bases en los fenómenos acústicos que son percibidos por nuestros oídos.
   
Altura La altura de un sonido(en inglés pitch) es la respuesta subjetiva a la frecuencia del sonido.

El oído tiene la capacidad de percibir patrones periódicos o aproximadamente periódicos en una señal sonora, respondiendo con la sensación que denominamos altura.

Se pueden diferenciar a grandes rasgos tres casos:

    * sonidos simples (sinusoidales), y sonidos con forma de onda compleja que pueden descomponerse en espectros armónicos: son periódicos, y su altura percibida está en función de su frecuencia (sonidos de altura definida)
    * sonidos complejos que pueden descomponerse en parciales simples que no conforman una serie armónica: no son periódicos, y pueden distinguirse a grandes rasgos dos situaciones:
          o la frecuencia de los parciales puede aproximarse a una serie armónica, en cuyo caso la percepción se comporta aproximadamente como en el caso anterior
          o pueden percibirse varias alturas simultáneamente
    * sonidos complejos aleatorios sin ninguna periodicidad: se reconocen como ruidos, y la percepción de altura puede estar determinada por la porción del espectro donde hay mayor distribución de energía (platillos de distintas alturas). Un ruido con distribución uniforme (ruido blanco o rosa) no tiene asociado sensación de altura.
   
Amplitud de onda

Una de las tres mediciones de la vibración de una onda sonora. Las otras son la frecuencia y la longitud de onda. La amplitud suele representarse gráficamente como una dimensión vertical que indica la intensidad del sonido.

La amplitud de una onda de sonido es el grado de movimiento de las moléculas de aire en la onda, que corresponde a la intensidad del enrarecimiento y compresión que la acompañan. Cuanto mayor es la amplitud de la onda, más intensamente golpean las moléculas el tímpano y más fuerte es el sonido percibido. La amplitud de una onda de sonido puede expresarse en unidades absolutas midiendo la distancia de desplazamiento de las moléculas del aire, o la diferencia de presiones entre la compresión y el enrarecimiento, o la energía transportada.

 

   
Audiología

Estudio y medición de la sordera.

   
Bit Rate

Nos hablan sobre la cantidad de INFORMACION  que se capturará en un dispositivo por unidad de tiempo, definida por la frecuencia de sampleo y se refiere al fenómeno de Digitalización del sonido.

Se podría definir como la cantidad de muestras que toma nuestra computadora de la amplitud de onda de un sonido.

El estandar es de 16 bits. 

 

   
Cage John “La música que prefiero, incluso más que la mía, es la que escuchamos cuando estamos en silencio.” (J. Cage)

Nacido el 5 de septiembre de 1912 en Los Ángeles, Estados Unidos. Murió el 12 de agosto de 1992 en Nueva York.
Compositor, disípulo de Schönberg, Cowell y Varèse
Director musical de la compañía  Cunningham Dance, desde 1945. Se desempeño en Black Mountain College durante los años 1948-1952. Organizó el programa de Música para Cinta Magnética en 1952.
Comenzó su trabajo de investigación sobre la percusión aplicada a la danza, junto con el coreógrafo Merce Cunningham entre los años 1936 y 1938.

Precursor de procedimientos aleatorios, introdujo ejecuciones con piano preparado un instrumento al que la inserción en sus cuerdas de piezas de metal, madera, cuerdas o plásticos convertía en un elemento de percusión de sonoridades insólitas, y para el que escribiría las Sonatas and Interludes (1946-1948).
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Entre sus trabajos mas notorios se encuentran: 4´ 33´´ (1952), Imaginary Landscape Nº 4 (para 12  aparatos de radio conectados con diversas emisoras, 1951), Atlas Eclipticalis (1961), Renga con Apartament House 1776 (1976), Music of Changes de piano(1951), HPSCHD para clavicémbalos y grabadoras de cinta (1969), 34´´ 46.776´´ for a pianist (1954), First Construction (1939), publicó entre otros el libro Silence (1961) y Year from Monday (1967).

El azar fue un elemento fundamental en sus creaciones( Cage muchas veces decidía las preparaciones musicales mediante juegos con dados), como la utilización de cintas magnéticas y de grandes silencios en sus repertorios (estos silencio íntimamente relacionados con el arte Nô del teatro musical japonés.
En sus obras desempeña un papel determinante la actitud filosófica influida por el budismo Zen.
La actitud estética de Cage ha sido calificada de neodadaísmo, de ruptura, y sus métodos han servido de base para la creación de una serie de happenings celebrados en diversas salas de concierto y en teatros.

“Música es sonidos, sonidos alrededor nuestro, así estemos dentro o fuera de las salas de concierto” (citado por Schafer, 1969:32)
   
Comunicación La comunicación se puede definir como la transferencia de información por medio de Mensajes (se entiende como mensaje, la secuencia de señales organizadas de acuerdo con un código establecido, son transmitidos por emisor a un receptor por intermedio de un canal).
Para poder establecer una comunicación de emisor a receptor es necesario que se haya establecido un Código (la palabra código,significa, sistema de convenciones sociales), es decir un conjunto de reglas que son comunes tanto para el emisor como para el receptor.

 La acción de decodificar un mensaje por parte del receptor se denomina Decodaje y la acción de transmitir el mensaje por parte de emisor se denomina Encodaje.

La palabra comunicación proviene del latín Comunicare que significa “hacer común”, “poner en circulación una información con las demás personas”, “compartir”.
   
Decibelio (db)   Es una unidad para poder medir  y comparar sonidos. El decibelio mide la amplitud de onda (la cual frecuentemente tomamos como intensidad del sonido).
   
Digitalización

Las vibraciones que viajan por el aire cuando las captura nuestro oído se convierten en sonido, cuando las  captura un micrófono se convierten en electricidad y cuando las introducimos a una computadora realizamos un proceso de digitalización.
 ¿Qué quiere decir eso? Transformamos la electricidad en dígitos (números) que puede leer la computadora.
Las computadoras se manejan con un sistema binario de 0 y 1 donde cada cosa está dada por una combinación de estos números.

De lo análogo o analógico pasamos a lo digital( osea de un casete pasamos a un audio en la computadora).La fidelidad de la representación digital de una forma analógica, depende  de la cantidad de información captada y es medible, entre otras características, por los bits (bit depth) y la frecuencia de muestreo (sample rate).

Los BITS nos hablan de la cantidad de"información" que se capturará en un dispositivo por unidad de tiempo, definida por la frecuencia de sampleo.

A una mayor frecuencia de Muestreo mejor será nuestra calidad de sonido.

(Es como una película hecha de fotografías cuantas más fotografías tomemos de una misma escena mejor será la calidad de los movimientos de la misma, si tomamos menos fotografías los movimientos se notarán cortados.)

 

   
Ecolocalización

Técnica de localizar objetos emitiendo pulsos sonoros e interpretando los ecos; la usan animales tales como los murciélagos y las marsopas, y se emplea en el sonar.

   
Edison Thomas Alba Inventor del fonógrafo y la bombilla, entre otras cosas, y verdadero descubridor del trabajo en cadena (hazaña que suele ser imputada a Henry Ford).
   
Ente acústico Se define a los sonidos que escuchamos  a través de un medio de comunicación audiovisual.
La Fuente Sonora (Se denomina Fuente Sonora a cualquier objeto físico mientras está emitiendo sonido.) que produce este sonido puede ser reconocible o no por quien lo escucha.

Cuando podemos reconocer  la fuente generadora del sonido, el sonido deja de ser un Objeto Sonoro(el sonido como objeto de estudio) para pasar a actuar en nuestra mente como si estuviéramos viendo la Fuente Sonora de la cual proviene; sin embargo, dicha fuente no existe o mejor dicho no la podemos visualizar o palpar; lo que resulta es una rápida asociación por parte de nuestra mente, entre sonidos que nos son familiares y sus respectivas Fuentes Sonoras.
   
Forma sonora Es cualquier sonido identificable y reconocible a través de alguna de sus cualidades o características acústicas.
   
Frecuencia

Junto con  la amplitud y la longitud de onda, es una de las tres mediciones de una onda sonora. La frecuencia es el número de vibraciones completas (ocilos) por segundo de una onda y está relacionada directamente con el tono de un sonido.
Percibimos la frecuencia de los sonidos como tonos más graves o más agudos. La frecuencia es el número de ciclos (oscilaciones) que una onda sonora efectúa en un tiempo dado; se mide en  hertz(ciclos por segundo). Por ejemplo, escuchamos una misma nota (la) a diferentes frecuencias, de 110,00 a 880,00 hertz (Hz). Los seres humanos sólo podemos percibir el sonido en un rango de frecuencias relativamente reducido, aproximadamente entre 20 y 20.000 hertz .

   
Fuente sonora Se denomina Fuente Sonora a cualquier objeto físico mientras está emitiendo sonido.
Esta definición introduce el concepto de temporalidad, es decir, por ejemplo: la laringe es considerada una fuente sonora mientras está emitiendo sonido, cuando deja de emitirlo deja de ser considerada fuente sonora.
   
Futurismo

Movimiento literario y artístico surgido en Italia en el primer decenio del siglo XX. Nació con un manifiesto, y varió y fijó sus propios enunciados en una serie de manifiestos. El 20 de febrero de 1909 F.T. Marinetti publicó en  «Le Figaro» de París un primer Manifiesto en el que proclamó como formas de expresión del futurismo la agresividad, la temeridad, el salto mortal, la bofetada, el puñetazo.

(Ver Artículos relacionados en la sección de radio experimental en Radios Comunitarias.org) 

   
Herzio (HZ) Es una unidad que sirve para medir y comparar sonidos. El Herzio mide la frecuencia de la vibración de un sonido.
   
Intensidad  La fuerza de un sonido, que generalmente se mide por la amplitud de su onda. La intensidad, que el cerebro percibe como sonoridad, se mide en decibeles (dB).
La distancia a la que se puede oír un sonido depende de su intensidad, que es el flujo medio de energía por unidad de área perpendicular a la dirección de propagación.
La intensidad fisiológica o sensación sonora de un sonido se mide en decibelios (dB). Por ejemplo, el umbral de la audición está en 0 dB, la intensidad fisiológica de un susurro corresponde a unos 10 dB y el ruido de las olas en la costa a unos 40 dB. La escala desensación sonora es logarítmica, lo que significa que un aumento de 10 dB corresponde a unaintensidad 10 veces mayor: por ejemplo, el ruido de las olas en la costa es 1.000 veces másintenso que un susurro, lo que equivale a un aumento de 30 dB.
   
Lenguaje audiovisual Entendemos al lenguaje audiovisual como los modos artificiales de organización de los sonidos y las imágenes, que utilizamos para transmitir ideas y sensaciones, teniendo en cuenta la capacidad del hombre para percibirlas, decodificarlas y comprenderlas.

Se dice que el lenguaje audiovisual es un conjunto sistematizado y gramaticalizado de recursos expresivos que han sido previamente pensados por un narrador y que permiten estimular, en un público, series organizadas de sensaciones y percepciones que se transformarán en mensajes concretos y complejos.

El lenguaje audiovisual cuenta con una serie de características  que le otorgan identidad propia:
Siempre debe existir una voluntad previa por parte de los emisores para estimular en los receptores una serie organizada de percepciones que son llamadas naturistas, es decir sensaciones reales.
La capacidad del lenguaje audiovisual de generar percepciones artificiales, muy similares a las de origen natural.
 Mediante técnicas de imitación el lenguaje audiovisual copia fragmentos de la realidad y los transforma  para transmitir un determinado mensaje.
El lenguaje audiovisual tiene la capacidad de articularse con cualquier otro lenguaje basado en la percepción humana.
   
Localizacion de una fuente sonora

Se entiende por localización de una fuente sonora la percepción de su ubicación en el espacio, y queda determinada por dos componentes: la dirección, o sea el ángulo que forma respecto al oyente, y la distancia.

Las pistas para la ubicación angular están dadas por:

    * la diferencia temporal en la llegada de la señal a los dos oídos que se da cuando la fuente no está centrada respecto al oyente (ITD, "interaural time difference")
    * la diferencia de energía en las frecuencias altas producida por el filtrado de la cabeza cuando la fuente no está centrada (IID, "interaural intensity difference")

Por su parte, dos pistas importantes referidas a la distancia de la fuente son:

    * el cociente entre la intensidad de la señal directa y la señal reverberada: cuando una fuente está cercana la señal que nos llega directamente de ella tiene mucho más energía que la reverberación del ambiente; cuando la fuente se aleja su intensidad disminuye a una tasa mucho mayor que la de la reverberancia, que aumenta por tanto su relación respecto a la señal directa.
    * la desaparición, al aumentar la distancia, de aquellos componentes del espectro de menor intensidad.

 

   
Longitud de onda

Una de las tres mediciones, con la amplitud de onday la frecuencia, que describen una onda sonora. La longitud de onda es la distancia longitudinal entre cimas, o cualesquier otros puntos semejantes, de dos ondas sucesivas. Cuanto mayor sea la longitud de onda de un sonido, menor será su frecuencia.

   
Medios de Comunicación   Se definen como medios de comunicación al conjunto de soportes  y condicionamientos, socialmente establecidos, de la producción y circulación de Mensajes.
Estos medios pueden conferir un gran soporte tecnológico (el caso de la televisión) o formar parte de interacciones sociales menos complejas (es el caso de los actos públicos).

Cuando nos referimos a los medios de comunicación masivos estamos hablando de los medios en donde se sabe con precisión quien emite pero no quien recibe el mensaje; donde unos pocos son los que deciden lo que se comunicará a unos muchos y donde existe una centralización de la operatoria,con esto nos referimos a que una emisión, de gran alcance, es manejada por unos poco técnicos.
Dentro de este carácter denominado Masivos se encuentra la televisión,la radio, el cine, la prensa e Internet.


Los medios de comunicación son estudiados por diversas disciplinas, es así como surge:

La llamada “Teoría de los Medios de Comunicación” en donde nos encontramos con:

El enfoque etnológico y sociológico de la incidencia que tienen los medios de comunicación en la sociedad y de los cambios que puede generar la sociedad sobre los medios y sistemas de comunicación.

La dimensión económica que se relaciona con las formas de propiedad de los medios, sus mensajes y sus recursos productivos, así como el rol que juega en el intercambio de bienes y servicios.

La dimensión política en donde se estudia a los medios como instrumento en las relaciones de poder en los distintos espacios de organización y conflicto social.

La dimensión psicológica que contempla las formas específicas de la recepción y la elección de los medios por parte de los receptores.

El enfoque semiótico que se refiere a los modos de producción de la significación en los distintos medios y géneros.
   
Mensaje Es una agrupación acabada y ordenada de elementos concentrados en un repertorio, que constituyen una secuencia de signos reunidos según ciertas leyes. La comunicación sólo es posible cuando el repertorio de elementos del que toma forma y organización la secuencia de signos, que constituye el mensaje, es conocido tanto por el emisor como por el receptor.

El concepto Mensaje no puede ser comprendido si no está referido a un contexto
comunicativo, de tal manera que un mensaje es alguien interpretando un mensaje.
Sin la interacción Emisor−Receptor, sin la mediación de un proceso de percepción, la producción de mensajes no tiene sentido.
   
Michael Chion

Compositor y musicólogo nacido en Creil (Francia), en 1947. Estudió literatura y música y en 1970 entró en la ORTF siendo discípulo de Pierre Schaeffer. Fue miembro del GRM (1971-76), y creó obras de música concreta como Requiem  (1978), y una serie de melodramas concretos iniciados en 1972 en los que desarrolló originales técnicas de composición. Actualmente es un reputado teórico de la interrelación imagen-sonido, enseña en la Université Paris III y en escuelas de cine, y ha publicado ensayos sobre música concreta y cine.Teórico del sonido y de la audiovisión, es profesor de Dirección Cinematográfica en diversos centros universitarios y privados. Es también autor de La audiovisión, La música en el cine o El sonido, entre otros.

 

   
Micrófono

Por micrófono entendemos cualquier elemento que transforma energía acústica (sonido) y las transforma en energía eléctrica (señal de audio).La fidelidad con la que el micrófono genera una representación eléctrica del sonido depende del tipo de micrófono o sea del método que utiliza para la conversión de energía; es por eso que hoy podemos encontrar diversos tipos de micrófonos.

(ver Nota sobre micrófonos en la sección de asuntos técticos deradios Comunitarias.org)

   
Objeto Sonoro Cuando trabajamos con el sonido como objeto de estudio en un sentido genérico.
Cualquier sonido que aislamos físicamente o con instrumentos conceptuales para que el estudio del mismo sea posible.
   
Onda sonora

Área de presión producida por vibración mecánica, que se mueve por un medio, como el aire o el agua, produciendo la reacción en el oído que el cerebro interpreta como sonido.Las variaciones de presión, humedad o temperatura del medio, producen el desplazamiento de las moléculas que lo forman. Cada molécula transmite la vibración a la de su vecina, provocando un movimiento en cadena. Esos movimientos coordinados de millones de moléculas producen las denominadas ondas sonoras, que producen en el oído humano una sensación descrita como sonido.

El sonido (las ondas sonoras) son ondas mecánicas elásticas longitudinales u ondas de compresión. Eso significa que:

    * Para propagarse precisan de un medio (aire, agua, cuerpo sólido) que transmita la perturbación (viaja más rápido en los sólidos, luego en los líquidos, aún más lento en el aire, y en el vacío no se propaga). Es el propio medio el que produce y propicia la propagación de estas ondas con su compresión y expansión. Para que pueda comprimirse y expandirse es imprescindible que éste sea un medio elástico, ya que un cuerpo totalmente rígido no permite que las vibraciones se transmitan. Así pues, sin medio elástico no habría sonido, ya que las ondas sonoras no se propagan en el vacío.
    * Además, los fluidos sólo pueden transmitir movimientos ondulatorios en que la vibración de las partículas se da en dirección paralela a la velocidad de propagación o lo largo de la dirección de propagación. Así los gradientes de presión que acompañan a la propagación de una onda sonora se producen en la misma dirección de propagación de la onda, siendo por tanto éstas un tipo de ondas longitudinales (en los sólidos también pueden propagarse ondas elásticas transversales).

 

   
Oreja  

Parte del oído externo llamada también pabellón.

   
Oscilograma Es la representación gráfica en forma de onda de todas las variaciones eléctricas que ha generado, por Ej un micrófono, al ser estimulado por cierto sonido durante un tiempo determinado.

Estas variaciones son representadas en dos ejes de coordenadas, el eje vertical nos indica la amplitud de onda, el eje horizontal el tiempo.
   
Paisajes Sonoros

Un Paisaje Sonoro se define como un ambiente acústico o un ambiente creado por el sonido. En su concepción original se refería al ambiente acústico natural: los sonidos de las fuerzas de la naturaleza, los animales y los seres humanos.

El concepto básico del Proyecto Paisaje Sonoro Mundial y su establecimiento por parte de R. Murray Schafer ocurrió en la Universidad Simon Fraser a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970. Los detalles de ello fueron documentados por Keiko Tagore (1982). Surgió del intento inicial de Schafer de llamar la atención sobre el medio ambiente sonoro a través de un curso sobre contaminación sonora, así como de su disgusto personal por los aspectos más oscuros del paisaje sonoro de Vancouver que cambiaba rápidamente. Este trabajo tuvo como resultado dos pequeños librillos educativos El nuevo paisaje sonoro (Schafer, 1969) y El libro del ruido (Schafer, 1970), además de un compendio de reglamentos canadienses sobre ruido (WSP, 1972). No obstante, la aproximación negativa que implica inevitablemente la contaminación sonora -siempre en contra de algo- determinó la falta de comprensión acerca de lo que uno pretendía obtener como ejemplo positivo. Tampoco despertó demasiado entusiasmo entre los estudiantes, sino más bien cinismo y una actitud fatalista de que no se podía hacer mucha cosa. Debía encontrarse una aproximación más positiva y el primer intento fue un largo ensayo de Schafer (1973) llamado La música del ambiente, en el cual describe ejemplos de diseño acústico, buenos y malos, basándose ampliamente en ejemplos de la literatura.

 

   
Percepción  Se denomina así  a la habilidad que tienen todos los seres vivos de apreciar su entorno a través de los sentidos (tacto-vista-oídos-gusto-olfato).
   
Período Es el tiempo que un sonido de determinada frecuencia tarda en realizar un ciclo completo. La fórmula para saberlo es dividir 1 por la frecuencia específica. (ej, para una frecuencia de 20 ciclos el período es el resultado de 1 dividido 20, es decir 0.05).      
   
Psicoacústica La psicoacústica es una rama de la psicofísica que estudia la relación existente entre las características físicas de un estímulo sonoro, y la respuesta de carácter psicológico que el mismo provoca en un sujeto.

Es una disciplina esencialmente empírica. Sus conclusiones se obtienen a partir del análisis estadístico de los resultados de experimentos que buscan medir la respuesta subjetiva de sujetos a estímulos de propiedades físicas cuantificadas.

algunos de los objetivos principales de la psicoacústica son establecer:

    * un modelo de la relación existente entre la magnitud de la sensación producida por un estímulo, y la magnitud física del mismo
    * los umbrales (absolutos) de sensación en cada parámetro
    * los umbrales diferenciales de percepción en cada parámetro del estímulo (mínima variación y mínima diferencia perceptibles),
    * la respuesta de sensación a varios estímulos simultáneos
   
Resonancia  

Reforzamiento de un tono por ondas sonoras de frecuencia idéntica de otra fuente sonora. También, vibración de un cuerpo en su frecuencia natural, como cuando un vaso de cristal resuena a cierta frecuencia si se golpea.

 

   
Ruido   Ruido , en términos comunicacionales,  es todo aquello que interfiere en el proceso de recepción del mensaje.
Solemos considerar “ruido” o su percepción como algo eminentemente marcado por las relaciones entre seres humanos. El sonido de un una bandada de pájaros, así como el del tráfico o el de una catarata pueden ser considerados como agradables o ruidosos dependiendo del contexto en el que se mueve el individuo o grupo.
Ruido es sonido que nos han enseñado a obviar. Ruido es cualquier señal sonora no deseada.

También  podemos encontrar conceptos del Ruido como sinónimo de sonido o de efecto sonoro, es decir todos aquellos sonidos que no pertenecen a un sistema musical, ni a la palabra, pero tienen un valor significativo dentro del mensaje.
Para el medio radiofónico  este tipo de ruidos cumplen una función muy importante dentro de los diferentes relatos.
   
Sampling Rate

El sampling Rate es la frecuencia de muestreo y se refiere al fenómeno de la Digitalización de sonido.

Un estándar es 44.100Hz (44.1 Khz).

(Es la cantidad de muestras que toma nuestra computadora a la horas de digitalizar un sonido). 

   
Shaeffer Pierre Nacido en Nancy,francia, en 1910 y murió Les Milles en 1995.
Ingeniero técnico en la radio televición francesa (RTF) donde comenzó su carrera. Allí abre un espacio dedicado a la ciencia de la acústica musical.
En 1948 crea la Musique Concréte, música originada a partir de la manipulación de objetos grabados en una cinta magnética.En 1951 formó el Groupe de Musique Concrète, que en 1958 se convirtió en GRM (actual INA-GRM del IRCAM), grupo encargado de experimentar con el sonido.
Es considerado por muchos, como el padre de la experimentación electrónica.

Definió al objeto sonoro como el sonido básico aislado de su contexto y examinado por sus características propias, separado de su continuum temporal habitual.

Junto a Pierre Henry compuso la pieza “Sinfonía para un hombre solo” (Simphonie pour un homme seu), esta pieza estaba compuesta de todos los sonidos que puede producir un ser humano, sean estos sonidos provenientes del ser humano o no.
   
Silencio Es posible encontrar la concepción del silencio como ausencia de sonido; pero¿ existe la total ausencia de sonido? Y si existe ¿somos, los seres humanos, capaces de percibirla?. Se ha comprobado que aunque nos encontremos dentro de una cámara presurizada escucharíamos los sonidos que emite nuestro cuerpo, el estómago, nuestra respiración, los latidos del corazón, etc.
Por esto tomaremos como definición del silencio, no la ausencia de sonido, sino la sensación de ausencia de sonido.
   
Sonido   Es el resultado de percibir auditivamente variaciones oscilantes de algún cuerpo físico, normalmente a través del aire.

Los sonidos que escuchamos son pautas de alteraciones de presión sucesivas que ocurren en un medio molecular, que puede ser gaseoso, líquido o sólido. Si se rasga la cuerda de una guitarra, entonces vibrará de un lado a otro comprimiendo el aire. Las vibraciones sucesivas producen un patrón de condensaciones o compresiones periódicas, así como enrarecimientos del aire circundante.
Las vibraciones de presión generadas por los cuerpos vibratorios, también llamados Fuentes Sonoras, se desplazan en forma de onda dentro de un medio el cual puede ser (como citamos anteriormente) líquido, gaseoso o sólido.

El sonido nos estará dado tanto desde lo perceptivo como de los físico.

Existen dos tipos de sonidos: Los sonidos puros y los sonidos compuestos.

Sonidos puros:
                       Son los sonidos que están construidos por una sola frecuencia. Ej: el vibrar de un diapasón.
La sumatoria de sonidos puros nos da sonidos compuestos.

Sonidos compuestos:
                                 Son aquellos que están formados por 2 o más frecuencias.

Esta división entre sonidos puros  y compuestos es puramente física.
   
Sonoridad

La sonoridad (en inglés loudness) es la respuesta perceptiva al atributo físico de la intensidad del sonido, relacionado con la energía o variación de presión del aire.

La relación no es directa, sino que intervienen además factores como frecuencia, espectro y duración.

Para medir la sensación de sonoridad se utiliza el fon (en inglés phon). Se toma como referencia 1 KHz, a esa frecuencia los fones de una onda sinusoidal corresponden a sus decibeles.

Las curvas isófonas, o curvas de sonoridad constante, fueron determinadas por primera vez por Fletcher y Munson en 1930.

 

Se puede observar que:

    * el rango de frecuencia de mayor intensidad está ubicado entre los 3 y 4 KHz aproximadamente
    * para intensidades bajas las diferencias en las curvas son más pronunciadas, para intensidades altas las curvas se "aplanan".

La sonoridad es una percepción básicamente unidimensional: dados dos sonidos, podemos decir si uno es más fuerte o más suave que el otro.

 

   
Suceso sonoro Cualquier sonido acotado en el tiempo.
   
Timbre

El timbre es una percepción compleja que depende de numerosos factores, entre los más importantes:

    * las características del espectro y su evolución temporal
    * comportamiento temporal de la envolvente de intensidad
    * duración
    * frecuencia

La exacta naturaleza de la relación entre estos apectos físicos de la señal y nuestra percepción del timbre está aún en estudio.

Muchas veces se define el timbre por la negativa: es la característica que nos permite diferenciar dos sonidos que tienen la misma sonoridad, altura, y duración.

 

 

   
Tono

Altura del sonido.
El tono de un sonido aumenta con la frecuencia, pero no en la misma medida. Con la frecuencia lo que medimos es el número de vibraciones. Su unidad de medida es el herzio (Hz). Para expresar una frecuencia lo hacemos refiriéndonos a vibraciones por segundo. Así un frecuencia de 1 Herzio es lo mismo que decir que el sonido tiene una vibración por segundo (por cierto, un sonido de esta frecuencia sería imposible de percibir por el oido humano).

Los tonos pueden dividirse entre Tonos Puros y Tonos Compuestos.
Tonos Puros:
Sonido formado por una sola frecuencia, sin armónicas ni sobretonos. Un diapasón produce un tono puro.
Los Tonos Puros están generados por la vibración de los cuerpos que tienen una estructura interna muy homogénea, lo que hace que todas sus moléculas respondan frente a  determinado estímulo vibrando exactamente del mismo modo; es decir , cuerpos que están formados por moléculas igual, moléculas que tienen el mismo tamaño, la misma masa ,la misma forma y peso, es decir son exactamente iguales.

Tonos Compuestos:
Los Tonos Compuestos son aquellos que están formados por 2 o más frecuencias.
Los Tonos Compuestos están formados por moléculas distintas entre si, o sea, moléculas heterogéneas.
Si ejercemos la misma fuerza al mismo tiempo sobre las dos moléculas, las golpeamos de igual manera, vamos a notar que comienzan a osilar de forma distinta, ya que al ser diferente su peso, su masa y su forma, reaccionan al estímulo de distinta manera.
Pero esta no es la única forma de obtener un Tono Compuesto, si tenemos moléculas iguales pero ejercemos en ellas fuerzas de diferente intensidad oscilaran de distinta manera, las vibraciones y las frecuencias serán distintas.
   
Trompa de Eustaquio

Conducto que comunica el oído medio con la garganta. Sirve para igualar las diferencias de presión entre el oído medio y la atmófera.

Llamada asi en honor al anatomista Bartolomeo Eustachi

 

   
Vibración simpática

Vibración producida en un objeto por una vibración de la misma frecuencia en otro objeto

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